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多重层面推动藏品的研究与展示 ——对“借古以开今”画展的思考

2017-11-20 15:52:55 来源:中国书画杂志

摘要: 从传统中发现传统,进而弘扬传统,增进传统继承的广度和深度,这是美术馆的基础使命

美术馆作为公益性机构,提供公共文化服务是它的主要目的,因此其收藏、保护、研究、展示的功能应该是全面的。而在此之中,收藏又是实现其他功能的前提,没有坚实和丰富的藏品基础,提供其他层面的服务便无从谈起。好的收藏往往是一个时代最具代表性的精品力作,它体现时代的精神,也承载着艺术家对社会和人生的思考。因此,在拥有藏品的基础上,如何调动一切可运用的手段和资源,使馆藏作品能够在学术策划的基础上以最吸引公众的方式呈现,最大限度地提高公众对美术馆的利用率,从而发挥美术馆的文化、美学、历史和道德的教化作用,是美术馆人需要长期研究和探索的重点工作。这也是习近平总书记提出“让收藏在博物馆里的文物活起来”的原因所在。

江苏作为明清两代文人画家云集之地,留下了许多宝贵的艺术和文化遗产。因此,在江苏省美术馆的馆藏作品中,明清绘画颇丰。为了推动典藏活化展览的实施,使馆藏绘画中的一批明清绘画佳品得到更多的展示与研究机会,江苏省美术馆从2016年开始策划馆藏明清绘画专题展,在2016年、2017年分别推出“借古以开今——馆藏明清绘画专题展”的山水篇和人物花鸟篇。这两项专题展立足于石涛“借古以开今”之言,力图呈现明清绘画习古而不泥古,不断在笔墨语言和内容题材上演化创新的流变过程。

其中,人物花鸟篇于8月开始展出,这也是江苏省美术馆今年最重要的馆藏展览之一。从大的风格面貌上而言,明清两代的花鸟画兼工带写,在继承宋元以来的传统之上演化创新,呈现出画派纷呈的多元化格局,尤其将大写意花鸟画的发展推向了一个新的高峰。

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从吴门画派之文徵明、沈周,经晚明之青藤、白阳,清初之八大,扬州画派之郑燮、李鱓、黄慎,以至海派之任熊、虚谷、赵之谦、吴昌硕等,明清以来的花鸟画在题材、笔墨、色彩上不断推陈出新,从宋元以来的文人画传统中深入而出,注重个性发挥,纵笔恣肆,风格上更趋大胆,直抒性灵。及至吴昌硕集文人花鸟画之大成,上承宋元传统,汲取诸家之长,又借鉴金石、民间艺术与西洋绘画等各家之精华,诗书画印交融,明快放逸,摆脱旧格,形成独具特色、雅俗共赏的艺术面貌,对近代乃至当下的花鸟画创作都形成了深远的影响。

“借古以开今—— 馆藏明清绘画专题展”系统梳理了馆藏明清时期的名家名作,在此基础上,对展览作品的传承做学术研究、分析。陈列方式上以时间顺序为前提,突出重点画派的重点作品,同时更注重勾连作品在学术上的承续关系,将其放置在一个时代的背景下进行解读和诠释,共同勾勒出明清绘画在变化中持守、传承中创新的发展脉络和多元化的发展格局。

[清]郑燮 墨竹图轴

121.4cm×59.6cm 纸本墨笔 江苏省美术馆藏

款识:东坡与可太颠狂,画竹千枝又万行。袖里玲珑还有石,拈来压倒

米元章。板桥郑燮。

钤印:郑燮(白) 丙辰进士(朱)

在“借古以开今”展览之外,今年江苏省美术馆还举办了“ 劳动者之歌———江苏省美术馆藏中国画作品主题展”“视觉与表达——馆藏当代版画研究展”和“边界——中国当代油画建构与转换研究展(馆藏)”三项基于馆藏作品的展览,均是以藏品为基础,以学术性为线索的展览项目,是对馆藏中国画、版画、油画几个主要绘画门类中精品佳品的研究与展示。

通过对藏品的梳理和研究,深层次地挖掘藏品的艺术价值与学术价值,以展览带动研究,以研究加深对展览藏品的理解。在多重层面上推动藏品的个案研究和展示,同时将其放置在时代背景和连贯的绘画发展史中整体考察,不仅印证了藏品的沿革脉络和不断演化的风格特征,同时也彰显出美术馆藏品传承有序的历史轨迹。


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